•   一、瀑布的理解

      瀑布是由水的落差造成的,自然界中水总是集于低谷,顺谷流下,在平坦地便为溪水,逢高低相差便造成水的泻落,即成瀑布了。岩石的变化无一雷同,于是溪流和瀑布也就千变万化,虽难以捉摸,究其规律还是有可循之处的。

      (1) 可将其理解为阶梯形,这即可解释水的落差而形成的瀑布,也可简单地展示岩石之间的关系。(2)、(3)是根据(1)图的结构关系用线勾勒出的瀑布和画出的写意瀑布。

    1.视频教学山水画——瀑布的画法:

    山水画——瀑布的画法:

    2.

      二、瀑布与岩石的关系

      没有山石的千变万化,就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布,先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差即是岩石的高低距离。如图所示,岩石的高低纵横将决定水的流向,岩石的低处遇雨便为水的聚集处。

      水经过处,改变了石块的形状,但不改变岩石内在的结构。

      三、 画瀑布的常用笔法

      在画瀑布时经常是用以下三种方法来表现的。

      (1)行笔时多用颤笔,有顿留之意。画时侧锋落笔,在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度,并有水花溅落的运动感。

      (2) 行笔速度较(1)图为块,似有泻落无阻之感。

      (3) 用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。

      四、瀑布的渲染

      为较好地表现瀑布,通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。

      (1)被云所断处,要求云口要有较清晰的轮廓痕,而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开,不可有明显痕迹。

      (2) 被水平面所断,同水平面相接处可比同抛面和云相接处的轮廓更清楚。画时,可先上清水,将干时上淡墨,不够可反复加几次。

      (3)为表现瀑流的厚度,所示处不勾明显轮廓,用浓墨渲染出相交处。不可二者相混失去形体,亦不可太过而刻板。

      (4)用长锋羊毫笔,蘸淡墨水,笔锋朝下轻轻拖扫而过,以表现被烟雾所遮的土坡和石壁。

      五、线勾瀑布的特点

      用流动且有节奏之线条勾画瀑布的起伏之势。这是传统山水画中最常见的画瀑布的表现方法之一。这种画法,对线条的要求很高。画时要注意流动,活泼但不可随便或拘谨。就瀑流的造型说,主要掌握水的落下、水花和旋流的表现线条。

      六、线勾瀑布的步骤

      (1)先画出石块。线勾瀑布属比较仔细的画法,画石时也应相应地将结构交代清楚。

      (2)依石块勾出水流。应注意:1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。最后渲染,加上小草和苔点。

      七、 写意瀑布的特点

      自由地运用墨块和线,较简洁池表现对象的精神,称之为写意。写意瀑布是相对线勾瀑布而言的。它主要靠岩石的虚实安排来表现瀑布的起落,画时着意在水,着笔在石,一气呵成地表现似万马奔腾的激流,以写出怒号崩泻、万壑争流之势,用淋漓尽致之笔,达到山水骤发的效果。

      八、写意瀑布步骤

      (1) 先皴出石块,安排好瀑布在画面中的位置。画时,先画右面岩石较多的部分,次画中间的一组,要注意使抛出之水顺势;再画左边的山石以收拢瀑布。

      (2) 用淡墨染出上左角,使瀑布的形状明确,再分染石面和画出下部的水平面。

      (3) 最后分染瀑布和云。图中瀑布和云都是留白的,要画出两种不同的感觉,渲染时落笔要肯定,画瀑布下笔相对可快些使之既汹涌又透明,渲染云时用笔可略慢些,使之既轻盈又有份量。

      九、画瀑布的布石

      所谓布石,一般指对上部阻障水流的石块的安排。“聚散”是中国绘画最基本的法则,按此法则,布石时石块的形状。大小要有变化,石与石之间距离也要有变化:聚处要密、散处要放而不松。

      十、二叠瀑布

      瀑布的方向一致时切忌雷同,落笔应对其位置、宽窄、高低以及石的分布作认真安排,画时,二叠瀑布所用的墨色亦应有所区别,不致于过分平、板。

      十一、三叠瀑布

      三叠以上的瀑布较为复杂,很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势,对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置,画前应确定瀑布的形态,然后先画石、次画水、再渲染。

      十二、溪谷中的瀑布

      深谷岩壁中常有细水流下,传统山水画中以此入画者甚多,宋朝著名的《溪山行旅》图,就是以此入画的佳作。岩壁缝中多阴湿,可将水边之石画的略黑,留出空白为细流。此种方法,可破崖壁的单调、干枯感,又可使作品上下呼应,画面灵活。所谓瀑布是山川之血脉,就是这个道理。

      十三、崖壁上的瀑布

      崖壁是一个较平的面,瀑布从上泻下,此时的瀑布不可着笔太多。画时要注意保持石崖的平面感觉,画至水处轻轻断开,如对水过于刻画,势必破坏崖岩的平面效果。

      十四、谷底的激流

      谷底乱石较多,水流于此多回旋。谷底之石受水的冲刷,多峻角。画时要使岩石坚硬、水流圆转又缓急得当。

      十五、散瀑

      画散瀑不易收拢,画时要掌握水的流向,其中来源和去处要有所交待。处理水的宽窄要得当,使细流依附于宽水,这样即使水流较散,但有了主次和交待,西面自然就不感觉散乱了。

      十六、斜泻之水

      此稿写生于九寨沟珍珠滩。斜线或斜面往往会造成不稳定和奇、险的效果,从构图上说,矛盾会加强气势,产生逼人的感觉。画面正是用了以上的法则。瀑布从画面外斜涌而来,并以黑白对比,山峰逆于水势来表现瀑布的汹涌。

      十七、水口

      瀑布落于水平面处,称为水口。水口处多水花、多回流。该图是用线勾的方法画的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出,平出之水遇石,有大的回转。画时须注意水的落下、水花、平出、回转这四者之间的联系。画水花宜用淡墨,略淡于落下和平出之水。

      十八、断桥之水

      山水画中桥梁断不可少。地之绝处,藉此通途,可以引人入胜。置桥宜自然,且桥两边要有通达之意,桥的上下要气脉相连。画桥面的线条宜用中锋,画桥墩可用偏锋。画建筑物的线条不要过快、过直。建筑物的线条同岩石的线条,皴法要基本上一致,才能使画面和谐。

      十九、森林中的瀑布

      画森林中的激流时一般要注意(1)水在林中的穿透,也即是水能出入于林间。(2)树和水要呼应,使其有内在的联系。可先画树,后画水。这样,不至于怕破坏水的动势而显得过于拘谨。

      二十、烟霭中的瀑布

      瀑布泻下,水珠四溅,时而形成烟霭,时而聚成阴云。烟霭拂物,阴云障物。画中景瀑布以烟霭相拂很多。也即是说,中景瀑布不要画的过于清楚,但亦不可失去形体,使其有湿润感。近景可画的略浓重些,加强近中景的对比。

      二十一、晨雾中的瀑布

      晨幕初开,大地渐苏,原野山峦,烟雾朦胧,一片宁静。画晨雾之景宜静,溪流置其间,以瀑流之水破凝聚的静,使其在潺潺之声中,更显安静。这就是先人说的“水之静时即动时”。

    依据《信息网络传播权保护条例》第二十二条之规定,即“避风港原则”,本站所有文章及内容系第三方作者上传,如有侵权行为请及时联系本站客户QQ:82779868删除,本站不对内容传播行为承担赔偿责任。